Самоубийство Катрин - сила или слабост? Причините за самоубийството Катрин ( "Дъжд")

"Гръмотевична буря" Пиесата е поставян в Санкт Петербург, Александрински театър, 2 дек 1859. Тя веднага имаше голям успех, тя е била обсъждани и дискутирани. Аргумента, главно за тълкуване на съдбата и характера на главния герой, Катерина Kabanova, както и за основната идея на играта, да планират нов "герой от време." "Самоубийството Катрин - сила или слабост?" - това е основният въпрос, който се опита да даде отговора си много критици. Сред тях се откроява NA Dob.

Становище NA Dobrolyubova

Николай Александрович, посветена на този продукт статията си "лъч светлина в мрака", написана през 1860 година. критик статия на "Съвременна" предоставя задълбочен анализ на пиесата от гледна точка на "реално критика", революционно-демократичното позиция. Това е втората статия Добролюбов за "Буря". На първо място, "тъмното царство", е написана преди повече от година, през 1859.

Основната тема на тези и много други статии, посветени на този продукт, - характера на главния герой. Съдбата Kateriny Kabanovoy наистина прави много да се помисли и в тази статия бих искал да се разгледа по-подробно характера на главния герой и причините за нещастен съдбата си. Николай Александрович, използвани в него образите на "тъмното царство" и "лъча светлина", която по-късно често цитирани в анализа на тази работа. На въпроса: "Самоубийство Катрин - сила или слабост?" - Той казва, че този акт показва смелостта на главния герой, да се противопоставят на злото "тъмно царство".

Становище DI Писарев

Въпреки това, не всички критици са съгласни с Dobrolyubova за преглед между тях често е спор стана. Например, DI Писарев в статията си "Мотиви на руската драма", написана през 1864 г., не са съгласни с Николай Александрович мнение, че Катрин е нов исторически героини, които ни докараха ера. Според Менделеев, такъв характер е Юджийн Bazarov, raznochinets демократ от произведения на Тургенев "Бащи и синове".

заключение AA Григориева

Интересна гледна точка, друг критик Григориев. Дори и след няколко месеца, преди да натиснете статия "лъч светлина в мрака", той упрекна авторът му е, че той предлага едностранен подход към разбирането Островски, с образа на живота си. Според тази критика, в първата статия на Николай Александрович, "Dark царство" Островски появява Наказвателна и свидетел срещу тиранията.

Въпреки това, в оценката на вижданията герой на тези две писатели са едни и същи. И двамата се каже, че Катрин - героичен образ, който излезе на околната среда на хората, имайте предвид, поезията на душата й и трагична съдба. Взети заедно, нека се опитаме да отговорим на въпроса: "Самоубийство Катрин - силата или слабостта", живееше в дължина от външната и от вътрешната страна на характера на главния герой.

Патриаршеската търговец от картинката Островски

Трябва да се каже, че Островски не е първото произведение, изобразяващо патриархален търговец. Животът му е описан в други пиеси от автори от края на 1840 - началото на 1850h, например възможността в комедията "Неговите хора - са преброени". Въпреки това, в началото на пиесите на Александър Николаевич не е било толкова ярко изображение, подобно на Катрин. Характерът на героинята, потомък на търговския среда - истинско художествено откритие, което създава Ostrovskiy Александър Николаевич ( "Дъжд").

На пръв поглед, на външния вид на героинята, като толкова необичайно за патриархалната среда на град Калинов поглед върху живота изглежда случайно. Все пак, това не е било така. Нейната съдба я преследване на щастието по повелята на сърцето, а не на "закона", - резултатът настъпила, докато в обществото основните процеси, постепенно унищожаване система патриархалния търговеца. Пиесата "гръмотевична буря" е пълен на диалог за "края на света", "последните времена", че младите хора вече не спазят традициите и обичаите; На този фон, развитието на сюжета на продукта.

Символиката на "Буря"

"Дъжд" - символична игра, нейната символика се свързва с фолклора, и че тя се различава от началото на пиесите на Островски. Работата е много прилича на приказен свят, дори и на имиджа на града Калинов е свързано със света на приказките. Герои като живеят в собствената си реалност затворени, ограничени извън Калиновски тясна перспектива.

В действителност, която е създадена от Ostrovskiy Александър Николаевич ( "Дъжд"), без актьори, дори и малко извън тези граници. Катерина дори се стремят към живот, тя има много бегла представа за това, което е този друг живот. Той просто признава, че сегашната съществуването на уморените си. Възлюбени Катрин, племенник на Wild Борис, като непознат, който пристигна в този сънлив град в чужда страна, която е напълно различен живот. Въпреки това, той също се превръща в гражданин на "тъмното царство" Калинов, и не приличат на образа на Иван Царевич спаси своята любима.

Катрин като "спяща красавица". Но нейната "пробуждане" изобщо не беше щастлив. Сладки мечти Катерина Kabanova - живот в дома на родителите - беше грубо прекъснат да се омъжи за мъж, когото не обича. Тихон със слаба воля, във всички подчинени на майка си, която е да се играе истински тиранин.

външен конфликт

Какво доведе до такъв трагичен край? Самоубийство Катрин - сила или слабост? В пиесата, няма конкретни извършители на това, което се е случило. Калиновски виновен за целия свят. Главният герой е жертва на начин на живот, който е разработен така, сякаш под влияние на зли магии, които държат в подчинение целия град. жителите Калинов не са в състояние да ги устои. В най-добрия, те просто тихо симпатизирате Катрин или дава съвети нея за това как да мамят Kabanihu и да организира среща с любовника си. Въпреки това, всяко предложение Kalinouski предизвиква протеста в сърцето си, защото всички те включват някакъв компромис с обичаите на града, с неговото състояние на съпругата на търговеца.

Kalinouski свикнали да се подчиняват на съдбата, а Катрин я хвърля на разговор и го отхвърля града. Главният герой въплъщава мечтите на климата. Те я привлича, махвам, за разлика, например, от които Kabanihi mereschatsya "последните дни" и "края на света". Катрин осъзнава, че е обречен в стремежа си за новото, и като се уверите, че промените в този затворен свят и не може да подкрепя не очаква от никого, героинята реши да се оттегли от живота. Въпреки това, когато се опитва да отговори на въпроса: "Самоубийство Катрин - победа или поражение" следва да отчита и вътрешния конфликт на героинята.

вътрешен конфликт

Трагедията на "Дъжд" Катрин самоубийство определя не само как външния й конфликт с "тъмното царство", но също и като вътрешен конфликт на героинята. В съзнанието й има борба между старото и новото. Мисълта за нарушение на морален дълг преследва Катрин: тя смята, че съгреших, че тя никога няма да бъде простено. Това религиозно съзнание на греха особено трудно и болезнено за главния герой. Тя последователно влезе във владение на съзнанието на собствената си вина, и героичен отчаянието. Неговата всеки действа на главния герой прави стъпка към бездната, като се има предвид, че няма път назад. Надежда за спасение, тя не вижда, той никога не идва на ум за възможността за прошка на греховете и спасение.

Социални, философски и психологически аспекти на трагедията

По този начин, разбирането на трагичната съдба на главния герой може да идентифицира няколко аспекта.

Първият аспект - социални, защото за един щастлив да стане, Катрин трябва или да напусне Калинов или унищожи цялата социална и начина на живот на потребителите на града. Нито в тази ситуация е невъзможно, героинята е затворник на този порочен свят.

Причините за самоубийството Caterina включват и философски аспект - нежелание да се подчини съдбата им конфронтация. Налице е също така героинята не може да бъде победител. Тя има две възможности: или да приемат съдбата, с ролята на жертвата, "тъмното царство", или да избягат от живота. Пиесата (Островски "Дъжд") Катрин самоубийство е представена като естествен завършек.

В психологически аспект на трагедията - присъщо противоречие между информираността на гроба на своя грях и свободна воля, която тласка героинята престъпи вътрешни морални забрани. Трябва да се отбележи, че формата, взето от тази забрана Катерина - религиозно - е без особено значение. В крайна сметка, самоубийство - още по-трудно, отколкото изневяра, грях.

И трите аспекта са взаимосвързани, и всички те са важни за пълно разбиране на причините за трагичната смърт на героинята и отговорът на въпроса: "Самоубийство Катрин - победа или поражение". Така че, по обичайния прелюбодейството се е превърнала в "Буря" в голяма трагедия личност, но само по себе си, това е вероятно измама не причината, но в резултат на своето възражение Kalinouski свят.

Катрин Любовта Борис

Любовта Катерина не е върховен нуждата на душата, като героинята на "Булка" Лариса Ogudalovoy. Това е само една форма на протест срещу живота на търговец среда, символ на свободата. Чрез Boris Катерина не третира като любим, както и изпълнението на техните сънища на свобода.

Тези знаци не са намерили общ език: главният герой е бил в състояние да се издигне над всекидневния живот на обществото Калиновски, и Борис не е в състояние да го направят. Така че, защо Катрин решава да се самоубие?

Героинята е решил да не се удави от "несподелена любов" и дори грешен, "невъзможно" - тя го избута Калиновски живот, защото това желание не може да се реализира в рамките на тесните рамки на града. По този начин, за първи път в живота Островски става форма на живот, е отражение на човешките стремежи, така наречената "философията на живота".

житейска философия

В тази работа, той е надарен със специална функция: отражение на низина материал в живота на хората, при които се крие всичко възвишено и духовно. унищожение на живота възвестява неминуемия колапс на обичайните връзките с обществеността.

Дори и сюжетни-композиционно елементите на "Буря" подчинен внимание. Уредът е обозначен статично парцел, като прескочите най-любовната връзка, както и много сцени, които не са свързани с развитието на сюжета, но е необходимо да се опише домашната среда на града. Спокойно темпо развитие на живот отговаря Kalinouski, постоянно и бавно. Обширна фона на главния герой, както и историята на второстепенни герои създават усещане, че събитията започват много преди началото на разказа. На финалната сцена не се използва пълният му значение, което предполага, че възможността за повторение на събитията, описани в реалния свят.