Вилхелм Рихард Вагнер: биография. Рихард Вагнер и известните му творби

Вилхелм Рихард Вагнер - немски композитор и теоретик на драма, театрален режисьор, диригент, полемист, който стана известен с неговите опери, които са имали революционно въздействие върху западната музика. Сред големите му творби - "Летящият холандец" (1843 г.), "Танхойзер" (1845 г.), "Лоенгрин" (1850), "Тристан и Изолда" (1865 г.), "Парсифал" (1882 г. .) и тетралогията "Der Ring де Нибелунгите" (1869-1876 GG.).

Рихард Вагнер: кратка биография и творчество

Вагнер е роден на 22 май 1813 година в Лайпциг, в скромно семейство. Баща му умира скоро след раждането на сина си, и в рамките на една година майка му се жени Lyudviga Geyera. Не е известно дали последната скитане актьор, действителният баща на момчето. Вагнер музика образование е случаен, докато той е бил на 18, когато той прекарва една година в Теодор Vaynliga в Лайпциг. Той започва кариерата си през 1833 година като хоров диригент във Вюрцбург и пише първите си творби, изработени в имитация на немските романтични композиции. По това време основната му идол е Бетовен.

Вагнер пише първата си опера "феи" през 1833 година, но то е било доставено едва след смъртта на композитора. Той е музикален директор на театъра в Магдебург 1834-1836, където следващата му работа, "Забранена любов" въз основа на "Мярка за мярка" на Шекспир, е поставян през 1836 година. Opera претърпя пълно фиаско и направи театър в несъстоятелност. Въпреки това, финансовите проблеми на композитора пълен с цялото си биография. Рихард Вагнер в същата година в Кьонигсберг той се жени за Мина Planner, певица и актриса, активно участва в един провинциален театър живот. Няколко месеца по-късно той приема поста на музикален директор на общинския театър, който обаче също скоро фалира.

Провалът на Франция и връщане към Германия

През 1837 г., Вагнер става първият музикален директор на театъра в Рига. Две години по-късно, след като научава, че договорът му няма да бъде продължен, под прикритието на нощта, крие от кредиторите и колектори, двойката заминава за Париж, надявайки се да го направи състояние. Рихард Вагнер, чиято биография и работа във Франция се разви по съвсем различен начин, тъй като е планирано за времето си там, разработена силна омраза към френската музикална култура, която е останала с него до края на живота си. Тя е в този момент, Вагнер, изпитва финансови затруднения, които се продават на Парижката опера сценария "Летящият холандец" за ползване от друг композитор. По-късно той пише друга версия на приказката. Отхвърлено от парижките музикални среди, Вагнер продължава да се бори за признаване на: композира музика на френски език, пише ария за "Норма" на Белини. Но се опитва да сложи делата им бяха напразни. В края на краищата, царят на Саксония позволено Вагнер да работят в съда театър Дрезден, и това е довело до парижкия му живот.

Рихард Вагнер, разочарован от неуспехите, през 1842 г. той се завръща в Германия и се установява в Дрезден, където отговаря за музиката на корт параклис. "Rienzi" велик трагичната опера във френския стил, радва скромен успех. Overture от него все още е популярен. През 1845 г., в Дрезден, на премиерата на "Танхойзер". Това е първият безспорен успех в кариерата на Вагнер. През ноември същата година той завършва писането на либретото на операта "Лоенгрин" в началото на 1846 започва да пише музика нея. В същото време, пленени от скандинавските саги, той прави планове за своята тетралогия "Пръстенът на Нибелунги". През 1845 г., той се приготвя сценария за първи драмата на тетралогията "Смъртта на Зигфрид", която по-късно е преименуван на "Залезът на боговете".

Рихард Вагнер: кратка биография. годишно изгнание

Революцията на 1848 г. избухва в много градове в Германия. Сред тях е Дрезден, активен участник в революционното движение, което стана Рихард Вагнер. Биография и работа на композитора до голяма степен се дължи на този период от живота му. Той отпечатва запалителни тиради в националния списанието, лично разпространение манифести сред саксонските войски, а дори и оцеля пожара в кулата, от която той наблюдаваше движенията на военните. 16 май 1849 заповед е издадена за ареста му. С парите от приятели и бъдеще в закона Ференц Лист бягаше от Дрезден и пътува през Париж до Швейцария. Там за първи път в Цюрих и след това близо до Люцерн за следващите 15 години и развила неговата биография. Рихард Вагнер е живял, без да има постоянна работа, изгонен от Германия, с забрана да участва в германския театър живот. През цялото това време той е работил върху "Ring де Нибелунгите", която доминира своето творчество през следващите две десетилетия.

Първата постановка на операта Ричард Вагнер "Лоенгрин" се проведе във Ваймар под ръководството на Ференц Лист през 1850 (авторът не е виждал своята работа преди 1861). По това време на немския композитор също доби популярност като полемист и неговата фундаментална теоретична работа, "Опера и драма" излиза през 1850-1851 GG. Той обсъжда значението на легенди за театъра и как да се напише либретото, и се запознаха с мислите си върху изпълнението на "общото произведение на изкуството", която промени театрален живот в Германия, ако не и по света.

През 1850 г. Вагнер беше публикувано есе "Юдаизмът в музиката", в която той постави под въпрос самата възможност за съществуването на еврейската композитор и музикант, особено в германското общество. Антисемитизмът остава отличителен белег на неговата философия за живота.

През 1933 г. Съветският съюз, книгата е публикувана в "Животът на забележителните хора" серия АА Сидорова "Рихард Вагнер". Кратка биография на немския композитор предшествано Луначарски думи, които не трябва да лишавам от света, пресичащи своята работа, но също така sulilos "горко на онзи, който ще позволи на този помощник в нашия лагер."

ползотворна работа

Рихард Вагнер най-известните произведения, написани между 1850 и 1865 - за тях той дължи репутацията си днес. Композиторът умишлено избягваше текущата работа, за да създадете една епична цикъл от такъв мащаб, което никой преди него не посегне. През 1851 г., Вагнер пише либретото за "Млад Зигфрид", по-късно наречена "Зигфрид", за да се подготви почвата за "Залезът на боговете". Той осъзна, че за да се оправдае друга работата си, в допълнение към това, той ще трябва да пиша още две драма, а до края на 1851 Вагнер скицирани останалата част от текста за "пръстените". Той завърши "Рейнско злато" през 1852 г., след преразглеждането на либретото на "Валкирия".

През 1853 г. композиторът е официално започва да пише "Рейнско злато". В оркестрацията е завършена през 1854-та. Следваща работа сериозно започна Рихард Вагнер, "Die Walküre", тя е завършена през 1856-м. По това време той започва да мисли за писането на "Тристан и Изолда". През 1857 г., второ действие на "Зигфрид" е завършена и композиторът напълно потопен в есето "Тристан". Тази работа е завършена през 1859 г., но премиерата му се състоя само през 1865 г. в Мюнхен.

последните години

През 1860 г., Вилхелм Рихард Вагнер получи разрешение да се върне в Германия, с изключение на Саксония. Пълен амнистия го чакаше в две години. През същата година той започва да пише музика за операта "Mastersingers на Нюрнберг", който се заражда през 1845-м. Вагнер започва работа по "Зигфрид" през 1865 г. и започва да прави скици на бъдещето "Парсифал", с надеждата, на която той държи от средата на 1840-те. Композитор опера започва по настояване на своя патрон баварския крал Лудвиг II. "Die Meistersinger" е завършена през 1867 г. Премиерата се състоя в Мюнхен през следващата година. Едва след това той е в състояние да възобнови работата по третото действие на "Зигфрид", която е завършена през септември 1869. През същия месец, той е първият извършва операта "Рейнско злато". Музиката за "Залезът на боговете", пише композиторът между 1869 и 1874

За първи път на пълния цикъл на "Der Ring де Нибелунгите" ( "Рейнско злато", "Die Walküre", "Зигфрид" и "Здрач на боговете") е екзекутиран в "Festspielhaus", Фестивалния театър че Вагнер построен за себе си в Байройт през 1876, след 30 години след тази идея за първи път дойде при него. Той приключи работа по "Парсифал", най-новия си драма през 1882. 13-ти февруари, 1883 във Венеция, Рихард Вагнер умира и е погребан в Байройт.

Философия тетралогия

"Пръстенът на Нибелунги" заема централно място в работата на Вагнер. Тук той искаше да представи нови идеи за морал и човешко действие, което би напълно променят хода на историята. Представи си свят без да се покланяме на свръхестествен робство, което той смята, че имаше отрицателно влияние върху западната цивилизация от древна Гърция до наши дни. Вагнер също приема за начало на всички човешки дейности, се опасяват, че трябва да се отървете от този човек е в състояние да живее съвършен живот. В "Пръстенът на Нибелунгите на" опита се да обясни по-високите цени за хора, неща, които ще доминират над тези по-малко късмет. От друга страна, според него, простосмъртните трябва да признае собствената си нисък статус и да даде блясък идеален герой. Усложнения, свързани с търсене на морална и расова чистота, са неразделна част от плана, които таят Рихард Вагнер.

Произведенията на композитора извършва от убеждението, че общо само потапяне в сетивен опит да освободят човек от ограниченията на рационалност. Каквато и да е може да е бил ценен интелигентност, разумен живот, се счита Вагнер като пречка за постигане на най-пълната човек на информираност. Само когато идеалния човек и идеалната жена дойде заедно, може да се създаде трансценденталната героичен образ. И Зигфрид Brungilda стомана непобеден след подадено до друг; освен те престанат да бъдат перфектни.

В митичния свят на Вагнер няма място за милост и идеализъм. Ангажиран се радват само в един от друг. Всички хора трябва да признае превъзходството на някои от съществата, а след това се подчини на волята им. Едно лице може да търси съдбата си, но той трябва да се подчинява на волята на най-високата, ако пътищата им се пресичат. В "Пръстенът на Нибелунгите" Вагнер иска да обърне гръб на цивилизацията, наследени от Гърция-юдео-християнската света. Искаше да види света, която е доминирана от силата и необузданост, пее в скандинавската предания. Последиците от тази философия за бъдещето на Германия станаха катастрофални.

Философия други опери

В "Тристан" Вагнер напълно промени подхода си, разработен от него в "Пръстенът на Нибелунги". Вместо това, той изследва тъмната страна на любовта, за да се потопите в дълбините на негативния опит. Тристан и Изолда, освободена, не обречен любовен еликсир те имат пиян, готов да унищожи царството, да се обичат и да живеят; чувствена енергия на любовта се счита тук като разрушителна и стил музикално хроматизъм и огромни оркестрови пулсациите са идеални за доклади обещание драма.

Нарцисизъм Вагнер, който не е бил толерантен към всичко, но сляп за своите недостатъци, излезе на преден план в "Die Meistersinger". Историята е за един млад герой-певец, за да завладее стария ред и усвоява нова, по-вълнуващ стил на традициите, свързани компания на Нюрнберг - приказка на "пръстен" в малко по-различен вид. Вагнер каза открито, че "Тристан" е "Ring" в умален вид. Очевидно е, че в "Die Meistersinger" композитор идентифицира с месианското фигурата на един млад немски поет и певец, който спечели наградата, и най-накрая приета от лидера на едно ново общество - са тясно свързани фантастика автор и неговата биография. Рихард Вагнер "Парсифал", дори по-интензивно се идентифицира с героя-спасител, Изкупителят на света. Тайнствата, с химни на опера, тяхно ще бъде слава на автора, а не да е бог.

Музикалният език

Степента на зрението на Вагнер е толкова вълнуващ, колкото отблъскване на ума и метафизиката му. Без музика, драма му все още ще остане забележителности в историята на западната мисъл. Рихард Вагнер, чиято музика умножава стойността на работните си много пъти, зареди на езика, най-добре представя неговата философия. Той цели да се удави съпротивата на силите на разума от музикални средства. В идеалния случай, мелодията трябва да продължи вечно, и глас и текст са част от тъканта, преплетени с прекрасна мрежа от оркестрация. Вербална език, често е много неясен и синтактично мъчителен, се приема само чрез музиката.

За музиката на Вагнер, по никакъв начин не е добавка, вплетени в една драма след приключването му, и това беше повече от упражнение в официалната реторика, "изкуство заради самото изкуство." Той се свързва живота и изкуството, реалността и илюзията за един-единствен симбиоза съюз, упражняват собствената си магия ефект върху публиката. музикален език Вагнер има за цел да развенчае рационалното и да причини безпрекословно приемане на вярванията на композитора. В Вагнер чете Шопенхауер идеални музикални драми - това не е отражение на света, но на самия свят.

Личните качества

Такъв резултат от творческия живот на Вагнер не казва нищо за извънредни трудности в личния му живот, които, от своя страна, оказали въздействие върху операта си. Той наистина беше харизматична личност, която е преодоляват несгодите. В Швейцария, композиторът е живял на дарения, които са получени с помощта на изненадващо хитър и способността да манипулира хората. В частност, той допринесе за благосъстоянието на семейството Wesendonck и Матилда Vezendonk, един от многото любителите на Вагнер го вдъхновява да напише "Тристан".

живота на композитора след напускането на Саксония е постоянна поредица от интриги, спорове, се опитва да преодолее безразличието на света, в търсене на перфектната жена, достоен за любовта си, а идеалното покровител достоен получател на средства, които биха могли да станат. Cosima фон Bulow Liszt беше отговорът на стремежа си за идеалната жена, раболепно и фанатично предан на тяхното благосъстояние. Докато Вагнер и Мина известно време е живял сам, той не е бил женен за Козимо през 1870 г., почти десет години след смъртта на първата си съпруга. 30 години по-млада от съпруга си, Cosima края на живота си се посветили театър на Вагнер в Байройт. Умира през 1930 г.

Той се оказа идеална покровител Лудвиг II, който буквално спаси Вагнер от затвора длъжниците и се премества на композитора до Мюнхен с почти карт бланш за живот и работа. Crown разпечатки Людвиг Баварски присъстваха на премиерата на "Лоенгрин" на възраст от петнадесет. Той обичаше Рихард Вагнер - не сълзи от радост напират в очите му, след като високопоставен талант почитател на композитора по време на изпълнение. Opera става основа на крал на Бавария фантастичния свят на, в която той често се блъсна в нея съзнателен живот. манията му опери на Вагнер е довело до изграждането на различни приказни замъци. "Нойшванщайн" е може би най-известната структура, вдъхновени от творчеството на немския композитор.

След неговото спасяване, обаче, Вагнер се държеше толкова обидно да сляпо обожание млад монарх, че след 2 години е бил принуден да бяга. Лудвиг, въпреки разочарованието си, е твърд поддръжник на композитора. Благодарение на щедростта му през 1876 г. стана възможно изпълнението първия фестивал на "Der Ring де Нибелунгите" в Байройт.

Difficile Вагнер е бил убеден в превъзходството си и с годините става маниакално си идея. Той беше непоносимост към всяко съмнение, всеки пропуск при него и неговите творения предприеме. Всичко в къщата му се върти само около него, и претенцията си за съпруги, любовници, приятели, музиканти и филантропи са прекомерни. Например, Hanslick, виден виенски музикален критик, става прототип Bekmessera в "Die Meistersinger".

Когато един млад философ Фридрих Nitsshe срещат за първи път Вагнер, той си мислеше, че е намерил пътя си към Бога, така лъчезарна и мощен му се струваше. По-късно разбрах, че Ницше композиторът е много по-малко от най-доброто въплъщение на Супермен, как той се яви, и се обърна с отвращение. Вагнер никога не е простил на полета си Ницше.

Място в историята

В ретроспекция постигне Вагнер компенсират поведението му и неговото наследство. Той успя да оцелее на предвидима отхвърлянето на следващите поколения композитори. Вагнер е създаден на това ефективно, уникален музикален език, особено в "Тристан" и "Парсифал", която в началото на модерна музика често е с дата до момента на настъпване на тези опери.

Рихард Вагнер, чиито известни произведения не са ограничени до чист формализъм и абстрактна теоретична разработка, показа, че музиката е жива сила, която може да промени живота на хората. В допълнение, той е доказал, че драматичен театър е форум на идеи, а не на мястото на бягство от реалността и развлечения. И той показа, че композиторът може с право да заеме своето място сред най-големите революционни мислители на западната цивилизация, задаване на въпроси и атакува това, което изглежда неприемливо по традиционен начин на поведение, опит, образованието и изкуствата. Заедно с Karlom Marksom и Чарлз Дарвин Рихард Вагнер биография, творчество, музика композитор достоен да заеме своето място в историята на културата на XIX век.