Характеристични интервали. Какви са характерните интервали?

В сложността мнозина сравняват теорията на музиката с математиката, а в това е истина, защото математиката е станала прогенитор на съвременната музикална теория. Дори и на елементарното ниво на музикалното училище, някои теми предизвикват много въпроси за учениците, а характерните интервали са една от най-трудните за разбиране теми.

Интервали в музиката

В музикалната теория интервалът е разстоянието между два звука, което на свой ред се измерва в тонове и полутонове. Полутонът е най-близкото разстояние между звуците, т.е. те са съседни ключове. Един тон е равен на 2 полутона.

Всеки интервал има тон и стъпка, които определят самата концепция. Стойността на поетапното определя колко стъпки са между два звука, а тоналната стойност, от своя страна, определя броя на тоновете. Например, интервалът mi-la flat е намален квартет, въпреки че звучи като голяма трета и звучи анархомонично равен на него. Има обаче само 4 стъпки, което означава, че това е още една четвърт.

Какви са характерните интервали?

Преди да започнете да изучавате такава сложна тема, е необходимо да се запознаете с видовете хармонични основни и незначителни, тъй като тези две теми са тясно свързани. Така че, интервалите се наричат характерни, които се формират само в хармонично големи и малки, задължително с участието на хармоничния етап. Следните двойки са характерни:

• Увеличението на второто е намалената септима (vv.2 - mind7).
• Увеличено квадратче - намалено тримесечие (ув.5 - ум.4).

Тези интервали са интересни и сложни, тъй като те никога не се срещат в естествените фрески и трябва да внимавате: не бъркайте характерните интервали и митове, това са 2 напълно различни групи. Не забравяйте също коя от стъпките в основната и незначителната варира в хармоничната хармония:

• Хармоничен основен - намалил 4 стъпки.
• Хармонично непълнолетно - увеличено със 7 стъпки.

Големи интервали

Първата двойка характерни интервали е обичайна както за основните, така и за второстепенните режими. В хармоничната хармония разширената втора и нейната циркулация, намалената Септима, са изградени на следните стъпки:

• Стъпка 2 - 6;
• Стъпка 7 - 7 стъпка.

Когато ги чувате, за да ги откриете малко по-лесно от мравките. Характерните интервали в големите създават доста специфични съгласие, че няма да се объркате с нищо. Например, удължен втори, т.е. 6 и 7 стъпки в хармоничната хармония, с постепенно гама-подобно движение създават ориенталски вкус, благодарение на който интервалът е лесно разпознаваем.

Що се отнася до 2-те двойки, 5 и 4, трудно е да се разпознае и да се изгради, защото в големи и малки е построена на различни стъпки. Това е сложността, която плаши интервютата на учениците. Solfeggio изисква максимална концентрация на внимание, за да не пропуснете толкова важна подробност като правилния етап на строителството. Така че в основните 2 чифта интервали е изграден на следните стъпки:

• Ув.5 - 4 стъпка.
• Внимавайте 4 - 3 стъпки.

Такава сложна структура на конструкцията се дължи на факта, че в основния в интервала трябва да има 4 стъпки.

Незначителни интервали

Така че сходствата между хармоничния главен и непълнолетен завършваха и те бяха обусловени само от характеристиките на конструкцията на uv.2. Характерните интервали на хармоничното малцинство са изградени на следните етапи:

• Стъпка 2 - 6;
• Ум 7-7 стъпка;
• Т.5 - третият етап;
• Стъпка 4 - 7.

Създаване на интервали в малки и големи

Що се отнася до конструирането на интервали при незначителни звуци, следва да се следва следната проста процедура. Да разгледаме пример за конструиране на намалена преграда. Първо, отчетете звука от 7 стъпки и след това коригирайте резултата с броя тонове: те трябва да са 4,5. Сега трябва да изчислим в кои ключове се появява този интервал. За да направите това, трябва да вземете този звук за 7-та стъпка на ключа и ще получите основен и незначителен ключ. Например, ако умът трябва да бъде конструиран от звука на М, тогава клавишите ще бъдат хармонични в F major и F minor. Със същия метод се конструират и други характерни интервали. Solfeggio има и други начини, но това е най-простото и разбираемо.

Резолюция на характерните интервали

Тъй като характерните интервали са несъвместими и нестабилни, те задължително се нуждаят от разделителна способност в съгласуван и стабилен интервал. Имайте предвид обаче, че дисонантите могат да бъдат решени независимо от това дали са стабилни. Нестабилният интервал трябва да бъде разрешен само в стабилен интервал.

Проучването на разделителната способност на характерните интервали следва на базата на трегъла. Това се дължи на факта, че в музиката резолюцията се основава точно на прехода на нестабилни звуци към стабилни. Поради тази причина, за да се реши интервалът, е необходимо да се знае ключът, в който е бил построен.

Резолюцията на характерните интервали точно съвпада с разделителната способност на нестабилните звуци. Ако и двата звука са нестабилни, те отиват до най-близката константа, според принципа на гравитацията. Ако един звук през интервала е стабилен, той остава на място и се променя само нестабилният звук.

Инверсия на интервали

В теорията на музиката преобразуването се отнася до прехвърлянето на звука с една октава нагоре или надолу. Самият интервал и превръщането му в сумата трябва да бъде чиста октава, в друг случай, проверете конструкцията за грешки. Обжалването има цяла система със собствени правила и модели, които са добре запомнени:

• Когато нетният интервал е обърнат, се получава и нетният интервал.
• Обръщането на малък интервал дава голям резултат и обратното.
• Намаленият интервал при повикването се увеличава, а напротив.

Сега ще се запознаем с исканията на определени интервали, включително типични интервали:

• Прима отива в октава.
• На второ място в седмата.
• Терций в шестата.
• От четвърти до пети.

Що се отнася до характерните интервали, 5 и 4 са взаимозаменяеми, което много улеснява изграждането на референции. Втората характеристична двойка се решава на принципа на гравитацията. Уголемената секунда се разтваря в посока на експандиране и образува чиста четворка (5 стъпала). Намалената преграда е разрешена в посока на стесняване и образува чиста пета (1 стъпка от грифа).

Планът за конструиране на характерни интервали

В заключение на статията ще разгледаме няколко начина за конструиране на характерни интервали, тъй като това причинява трудности за повечето ученици. Първият метод се състои от няколко етапа:

1. Първо трябва да определите ключа, в който искате да създадете интервала, и за удобство да запишете ключовите знаци.
2. Сега трябва да определите кой звук в този ключ е "характерен".
3. След това трябва да продължим от следната редовност: всички характерни интервали съдържат хармонична стъпка и се въртят около нея. При непреодолима сила тази "магическа стъпка" е шестата, а на седмата седмица винаги помнете това.

Първоначалните етапи на втория метод на конструиране напълно съвпадат с първия, но след като са изпълнени, просто е необходимо да се конструират характерните интервали на необходимите стъпки. За да не се объркате, изгответе следната таблица:

Сега ще бъде много лесно да изградите всички интервали, особено след като вече е известен един звук. Има една тайна, а по-скоро една редовност, като си спомняте кога можете бързо да си спомните тази таблица. Така че, по-големи, всички увеличени интервали са построени на 6-та по-ниска стъпка, а при малките всички намалени се изграждат до 7 високи. Сега, след като сте построили първата двойка, можете бързо да изградите втората, защото характерните интервали са тясно свързани и практически се отнасят един към друг.

Разлики на мравките от характерни интервали

Човек трябва да бъде внимателен и да знае разликите между митове и характерни интервали, тъй като това е една от най-честите грешки. Така че, newt е интервал, състоящ се от точно 3 тона: увеличен квартал и намалена пета. Тритоните могат да бъдат изградени както в диатонични, така и в хармонични и мелодични тонове, така че те да не могат да бъдат объркани с характерните.

Тритон е силен дисонанс, който е част от господстващата седма струна. Между другото, има много суеверия за тритоните, един от тях казва, че музиката на дявола е музика, съдържаща тритони. По този начин вярваха средновековните духовници, така че в духовната музика на онова време употребата на митове заедно и последователно беше строго забранена. Забраната беше толкова сериозна, че нарушителите заплашваха нарушителите.